计文于早中期的油画开始让其与西方艺术史和波普文化发生碰撞。摹写的油画包括从波堤切利的《维纳斯》、鲁本斯的《劫夺留西帕斯的女儿》到迪斯尼的《米老鼠》。计文于将商业标志和带有中国传统视觉风俗画融合起来,以此达到讽刺商业品牌的目的,如祝愿好运的新年贺卡。那些戏谑西方艺术的油画也是如此,如在以崇山峻岭中的长城为背景的画面中,三个蒙娜丽莎分别身穿旗袍、军装和晚礼服。 

他的近期作品是以日常生活为主题的抽象拼贴画,而非对政治或艺术史标记简单的收集。在他的花花绿绿的调色盘里,计文于以新日常品为创作素材: Windows2000兼容手提电脑,光明牛奶箱,高高耸立的公寓楼,红酒瓶和花生油瓶。 在油画《上海食品》中,日用品与政治融合一起,这种策略非常明显。画面上满脸笑容的布什和江泽民(该照片拍摄于2001年9月11日后的上海APEC峰会)对着桌面上的饺子和面包开心的笑着;“上海快餐”四个字,以闪亮的社会主义时期的字体显示在画布顶端。大约就在这时,计的作品中开始呈现出一种结构。

主题:怪异的笑脸。从2000年起,他的作品风格有所转变,但依然掩藏在本质视觉形式里,如宣传海报或对联。计文于的艺术是以墨守成规、半诗歌的中国人节奏为基础,因此相当尖锐。如果宣传标语上的五言和七言对联是对经典诗歌的幽默模仿,那计文于的讽刺对联(有时是重写,有些就是简单地修改)则反过来是模仿的模仿。如对联“端起酒杯喝喝喝,抓起东西吃吃吃”以及横幅“领导剪彩”,揭露了中国政权和社会的逻辑方式和繁文缛节。虽然他毕业于上海市工艺美术学校而非艺术院校,但他的作品也受到与民间感性相关事物的影响,如90年代中国流行新年挂历。也许因为其国际化上海人的身份,这些图像因此立即引起本国观众和海外观众的共鸣。计文于谈到祖国时说:我们正处在与西方国家连为一体的进程中。西方有的东西,我们也必须有。西方所没有的,我们也仍然有。我们的生活比蜜还要甜美。

Philip Tinari （选自《中国当代艺术》

（出版人：Uta Grosenick, Caspar H. Schübbe. 出版商：DUMONT 2007）